連日來，由國家廣播電視總局策劃組織指導(dǎo)，正午陽光出品的“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目《山海情》，在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視“五星”黃金檔開播，深圳衛(wèi)視黃金檔跟播，并于騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝三家網(wǎng)絡(luò)平臺播出。該劇真摯真情真實(shí)展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)震撼人心的力量，才播出8集，已在2021主旋律劇集大年開年之際攪動收視熱潮。

蘇炳鵬（寧夏作家協(xié)會理事，銀川市影視家協(xié)會副主席）

移民工程是生命工程，是西海固人改變靠天吃飯的命運(yùn)工程。三十年在歲月的長河中彈指而過，但對于曾從酷焦的土坷垃堆里撿糧食吃的西海固移民來說，是斗轉(zhuǎn)星移滄海桑田的三十年，也是天翻地覆慨而慷的三十年。

電視劇《山海情》以這段歷史為背景，飽含歲月深情再現(xiàn)了當(dāng)時成千上萬的移民背井離鄉(xiāng)踩出一條邁向希望的“風(fēng)沙”大道的動人故事。這是一段崢嶸歲月，艱辛的現(xiàn)實(shí)讓飽受惡劣自然條件折磨的人們對未來充滿迷茫，這在當(dāng)時完全是生活的真實(shí)寫照。

從電視劇播出的前幾集來看，本劇有深厚的生活來源，成功地重塑了當(dāng)時西海固貧瘠山區(qū)人們生活的境況和傳統(tǒng)意識，也從另一個側(cè)面反映出當(dāng)時上層設(shè)計(jì)面臨的窘迫和尷尬。劇情設(shè)計(jì)既緊湊又生動，用高超的編劇藝術(shù)將身處大山深處各年齡階層在當(dāng)時所面臨的思想矛盾高度地濃縮成為一個整體，由此而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。中年人更愿意過安穩(wěn)的日子，年輕人卻對外面風(fēng)云涌動的現(xiàn)代變革懷揣著夢想。全國人民在改革大潮席卷下從南到北呈現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的創(chuàng)業(yè)畫卷，而固守于西北一隅的貧苦莊稼人子弟也開始覺醒，他們對外面的世界蠢蠢欲動，可僅憑個體的力量很難完成顛覆生存命運(yùn)這一壯舉，這時的移民政策既催促了他們的行動，更引導(dǎo)大家在新的天地施展拳腳。從近年來播出的主旋律電視劇來看，《山海情》以劇情推動了這一歷史壯舉的發(fā)展，又將政策引導(dǎo)融合到時代的變革和人的追求當(dāng)中，避開了空洞說教，所以該劇從故事的陳述上已經(jīng)取得了成功，觀看起來也就能引人入勝。

這部劇還有一個重大的特點(diǎn)就是語言的生動。無論是對人物的塑造還是情節(jié)的沖突，都完全控制在人物形象的個性化語言當(dāng)中，底層勞動者對生活的表述夾雜大量的民諺俚語，幽默詼諧，笑中含淚。這是對當(dāng)下電視劇創(chuàng)作在語言對白上的一大貢獻(xiàn)，同時打開了電視劇敘述更接地氣更親現(xiàn)實(shí)生活的一種可能，也更進(jìn)一步證明優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品和人民群眾的智慧相聯(lián)系。最近該劇在“朋友圈”的談?wù)搰@“憶昔撫今”展開，演員的對白是大家激烈談?wù)摰囊粋€焦點(diǎn)，這從另一個側(cè)面看出鮮活生動的語言永遠(yuǎn)是文學(xué)、表演藝術(shù)必須修煉的介質(zhì)，相信《山海情》的熱播一定會產(chǎn)生出對現(xiàn)實(shí)主義題材底層敘述的熱議，也能夠拓寬今后主旋律創(chuàng)作語言表達(dá)的疆域。

鄭玉玲（福建省舞蹈家協(xié)會理論委員會主任，漳州市舞蹈家協(xié)會主席）

《山海情》以東西協(xié)作扶貧為主題，展現(xiàn)了上個世紀(jì)九十年代“閩寧模式”的扶貧故事，是一個具有現(xiàn)實(shí)意義的創(chuàng)作命題?！渡胶Ｇ椤肥恰袄硐胝找袊獓覐V電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，該劇不僅講述了地區(qū)的物質(zhì)和精神的發(fā)展歷程，同時還通過劇中人物的故事傳達(dá)脫貧攻堅(jiān)的正能量。它以影視作品的方式將“閩寧模式”下的扶貧工作進(jìn)行戲劇化創(chuàng)作，通過生活點(diǎn)滴，以小見大地展現(xiàn)東西優(yōu)勢互補(bǔ)的扶貧故事，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的中國智慧，向全面脫貧攻堅(jiān)的勝利收官獻(xiàn)禮，也向鄉(xiāng)村振興的新征程獻(xiàn)禮。

《山海情》用深入生活、貼近人民的小故事，展現(xiàn)了有中國特色的脫貧道路，在細(xì)節(jié)化表達(dá)中展現(xiàn)了脫貧工作里動人的溫暖情懷。例如村民偷吃扶貧飼養(yǎng)的珍珠雞種雞，福建到寧夏的扶貧干部在火車上遭遇小偷，村民不理解不配合扶貧工作等種種困難，通過演員們高超的演技，將這些扶貧時遇到的困難以接地氣的表演方式真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前?！渡胶Ｇ椤芳日宫F(xiàn)出扶貧工作的艱難險阻，也展現(xiàn)出老一輩扶貧干部的使命擔(dān)當(dāng)和責(zé)任奉獻(xiàn)。

《山海情》展現(xiàn)的“閩寧村”原型，是時任福建省委副書記習(xí)近平同志牽頭領(lǐng)導(dǎo)的福建對口寧夏援建項(xiàng)目。1996年黨中央出臺戰(zhàn)略性決策：由東部沿海10個較為發(fā)達(dá)的省市，支援西部10個較為貧困的省區(qū)，其中福建省幫扶寧夏回族自治區(qū)。在實(shí)地調(diào)研西吉移民搬遷的吊莊玉泉營時，習(xí)近平總書記提出了打造具有樣板意義的閩寧協(xié)作示范村，廣泛深入地發(fā)展多種形式的扶貧合作。在習(xí)近平同志等福建干部的深切關(guān)切下，140多個閩寧合作新村拔地而起，20多個閩寧協(xié)作移民新村出現(xiàn)在寧夏大地，飛沙走石的“干沙灘”成為欣欣向榮的“金沙灘”。

《山海情》是獻(xiàn)禮脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的優(yōu)秀文藝作品，希望以呼應(yīng)時代的現(xiàn)實(shí)題材大劇，為觀眾奉獻(xiàn)一場強(qiáng)信心、聚人心、筑同心的年度盛宴，幫助觀眾觀劇過程中找到追求美好、充滿斗志的力量。在具體呈現(xiàn)上，《山海情》通過“有意義”和“有意思”的完美融合，傳遞了“扶貧”更“扶志”的現(xiàn)實(shí)深意。劇集以個體命運(yùn)折射出波瀾壯闊的時代變遷，用溫情的筆觸將人們對幸福生活的樸素串起個人成長與困惑、觀念碰撞與利益平衡、命運(yùn)與抉擇、信仰與情感，帶領(lǐng)觀眾體會扶貧中的人間真情。作品風(fēng)格真摯、樸實(shí)、接地氣，回應(yīng)了時代關(guān)切，做到了將政治表達(dá)、精神傳遞與風(fēng)土人情的有機(jī)結(jié)合，在電視熒幕上，繪制了扶貧路上鮮活的時代印記。該劇實(shí)現(xiàn)了思想高度和人文溫度的統(tǒng)一，人們可以感受嚴(yán)肅正氣而溫暖親切的力量。

在我國脫貧攻堅(jiān)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的過程中，中國大地上涌現(xiàn)出很多有特色、值得被銘記、為世界減貧脫貧做出示范的中國方案，“閩寧模式”就是其中的一個，它以獨(dú)具特色的中國方案，映射脫貧攻堅(jiān)背景下的時代變革。它為文藝創(chuàng)作提供了“鮮活劇本”。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央把脫貧攻堅(jiān)擺在治國理政的優(yōu)先位置。經(jīng)過8年奮斗，我國如期完成脫貧攻堅(jiān)任務(wù)，成功使近1億人口成功脫貧，取得舉世矚目的好成績。習(xí)近平總書記指出，脫貧摘帽不是終點(diǎn)，而是新生活、新奮斗的起點(diǎn)。當(dāng)前，我國發(fā)展不平衡不充分的問題仍然突出，鞏固拓展脫貧攻堅(jiān)成果的任務(wù)依然艱巨。黨的十九屆五中全會將“脫貧攻堅(jiān)成果鞏固拓展、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略全面推進(jìn)”明確列為“十四五”時期經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的主要目標(biāo)。脫貧攻堅(jiān)成果來之不易，我們應(yīng)該在以習(xí)近平同志為核心的黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，深入貫徹黨的十九屆五中全會精神，增強(qiáng)人民群眾的獲得感、幸福感、安全感，彰顯我國制度的顯著優(yōu)勢，繼續(xù)譜寫人類反貧困歷史的新篇章。

劉孫枝（中國美術(shù)家協(xié)會會員，福建省美術(shù)家協(xié)會副秘書長，福州市美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長）

《山海情》是一部以福建寧夏東西協(xié)作扶貧為背景的電視劇作品，講述了寧夏西海固地區(qū)的移民們在村干部的幫助和國家政策的幫扶下，建設(shè)新家園、走向康莊大道的故事。

“西海固人民生活太難了，移民搬遷太難了，馬得福太難了……”，這是我看了《山海情》后最大的感觸。劇情讓人一下子回到了20世紀(jì)的西海固，身臨其境地感受到脫貧攻堅(jiān)的困難與不易，劇中用生動有趣的方式展現(xiàn)了扶貧工作中的種種艱難。讓我感觸最深的是馬得福這個人，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協(xié)作扶貧政策出臺后，帶領(lǐng)村民們共同走上致富的康莊大道，為了早日兌現(xiàn)那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅(jiān)定，他不停地遇到困難，永遠(yuǎn)在為別人解決問題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，但這樣一個純粹、積極、一心撲在脫貧致富工作崗位上的人，正是我們現(xiàn)在很多基層扶貧干部的縮影，值得所有人為之鼓掌與喝彩。

習(xí)近平總書記說：“中國共產(chǎn)黨人的初心和使命，就是為中國人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興?！睘檗r(nóng)村貧困人口脫貧是黨中央向全國人民作出的鄭重承諾，沒有任何退路和彈性，決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)，是一代代中國共產(chǎn)黨人的夢想。現(xiàn)在脫貧攻堅(jiān)到了最關(guān)鍵的時候，我們作為中國共產(chǎn)黨員，必須帶頭執(zhí)行好黨的路線、方針、政策，貫徹落實(shí)中央各項(xiàng)決策和部署，在脫貧攻堅(jiān)工作上充分發(fā)揚(yáng)共產(chǎn)黨員先鋒帶頭作用，助推脫貧攻堅(jiān)，帶領(lǐng)廣大群眾擺脫貧困，走上致富道路。在脫貧攻堅(jiān)的實(shí)際工作中，我們要在思想認(rèn)識上理解群眾，幫助他們找到致貧的原因，針對不同原因的貧困，找出不同擺脫貧困的方法，轉(zhuǎn)變貧困戶的思想觀念。在幫扶過程中不單授人以魚還要授之以漁，不走形式主義，做一些最需要最實(shí)際的項(xiàng)目進(jìn)行幫扶。只要我們共產(chǎn)黨人立下愚公移山之志，把責(zé)任扛在肩上，調(diào)動各方力量，形成強(qiáng)大合力，緊緊團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，銳意進(jìn)取，精準(zhǔn)發(fā)力，就一定能夠打贏這場脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，為全面建成小康社會，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢貢獻(xiàn)力量。

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《山海情》講述了二十世紀(jì)九十年代以來，寧夏西海固的移民們在國家扶貧政策的號召下，在福建的對口幫扶下，攻堅(jiān)克難，通過勞動創(chuàng)造價值、通過奮斗創(chuàng)造幸福，將黃沙彌漫的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。該劇以個體命運(yùn)折射波瀾壯闊的時代變遷，用溫情而細(xì)膩的筆觸將人們對幸福生活的樸素追求串起個人成長與困惑、觀念碰撞與利益平衡、命運(yùn)與抉擇、信仰與情感，成功帶領(lǐng)觀眾“進(jìn)入”劇中，共情扶貧攻堅(jiān)中的艱苦卓絕和人間真情。該劇風(fēng)格真摯、樸實(shí)、接地氣，做到了將宏大主題、精神傳遞與濃郁風(fēng)土人情的無縫融合，在熒幕上繪制出扶貧路上鮮活生動的時代圖譜，以鮮明的創(chuàng)作特色和傾注匠心的藝術(shù)表達(dá)“破壁”主旋律劇。我們總結(jié)《山海情》有這樣幾個藝術(shù)特色。 

第一，沖破扶貧劇“套路”，真實(shí)還原艱辛輝煌扶貧路鮮活人物形象

“土氣”“霸氣”的基層干部。近年來特別是2020年以來，扶貧劇在電視熒屏唱響時代主旋律，其中很多感人至深的藝術(shù)精品，但也還存在某些同質(zhì)化問題，比如基層扶貧干部們基本都是高風(fēng)亮節(jié)、身先士卒，對于鄉(xiāng)親們的刻畫也趨于臉譜化?？炊嗔擞^眾就產(chǎn)生了“審美疲勞”，對主旋律內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)生疑慮。而《山海情》卻舍得付出一份比山高、比海闊的情義禮贊這些勇敢走出貧困的人們，帶領(lǐng)觀眾感受他們內(nèi)心深處的波濤洶涌，感受他們帶給世界的溫暖。有專家評價說，該劇“沒有領(lǐng)導(dǎo)講話、沒有微服私訪，干部也不是程序化的‘干部樣’，這個扶貧劇有點(diǎn)兒反套路的誠意！” 比如電視劇一開場，就以反套路的方式“生猛”開篇。海吉縣吊莊移民辦公室里，脾氣火爆的楊縣長（閆妮飾）正因?yàn)橐慌泼駨挠袢獱I逃回涌泉村的事情，大聲訓(xùn)斥著辦事“不利”的張樹成主任。再加上鏡頭中人物黑紅的臉龐、藍(lán)灰的裝扮、樸素的發(fā)型、簡潔近乎蕭條的辦公室、外景里暴土揚(yáng)塵的風(fēng)沙等高度還原年代感和地域性的細(xì)節(jié)，讓觀眾直呼大有身臨其境之感。楊縣長與以往扶貧劇中“如沐春風(fēng)”式的干部形象形成的強(qiáng)烈反差，“震”到了不少觀眾，第一時間就讓觀眾嗅到了“不一樣”的味道。該劇在開篇就把基調(diào)立穩(wěn)了：此扶貧劇非彼扶貧劇。凜冽的力量感一開頭就已經(jīng)讓人放不下。

全劇飚方言和高濃度“金句”輸出?！胺窖浴笔褂靡彩恰渡胶Ｇ椤返闹匾嗽O(shè)之一。“五星”同播中，寧夏衛(wèi)視、東南衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視播放了西北和福建方言原聲版，浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播放普通話配音版，騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝三個網(wǎng)絡(luò)視頻則同時上線了兩個版。“西北話一出，馬上就有內(nèi)味兒了?！焙芏嗫催^原聲版的觀眾對劇中主演們的西北方言稱贊有加，“不知道的還以為所有演員都是當(dāng)?shù)厝四亍薄ＵZ言上的選擇讓《山海情》更接地氣，更快地走進(jìn)觀眾心里，“全程方言演出，感覺自己不是在看戲，恍惚間我就是涌泉村村民”。當(dāng)然，普通話配音版本的存在，也讓觀眾感受到了該劇貼近更廣闊的人群，適配更多觀看場景的努力。

該劇演員們基本都是用西北方言和福建方言進(jìn)行表演，這不是為了搞笑獵奇，而是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了更真實(shí)還原扶貧工作的艱辛而進(jìn)行的一個“走心”創(chuàng)作。他們在創(chuàng)作初期調(diào)研走訪過程中，捕捉到一個90年代福建對口幫扶寧夏的有趣細(xì)節(jié)：福建人來以后聽不懂當(dāng)?shù)卦?，?dāng)?shù)厝寺牪欢＝ㄔ挘运麄円婚_始首先要過語言關(guān)。當(dāng)他們?nèi)チ宋骱９桃院?，覺得當(dāng)?shù)馗刹咳罕姷男愿?、喜怒哀樂更適合用方言表達(dá)。考慮到劇情需要，再加上方言的運(yùn)用能展現(xiàn)濃郁又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，所以《山海情》堅(jiān)持用了方言，也啟用了大量西北籍演員。導(dǎo)演孔笙自豪地說，“大家有機(jī)會有時間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個版本！”

隨著快節(jié)奏且笑淚并存的劇情發(fā)展，高濃度的西北“金句”也從個性鮮明、張力十足的人物口中頻頻輸出，讓這部扶貧劇有了更濃的“扶志”“扶智”意味。就像網(wǎng)友們分享的，劇中“‘天天談未來，未來可不就是還沒來嘛！那不就是一個夢嘛！’” “‘未來就是還沒有來么，啥時候能來，誰又能知道呢！’這些話一針見血，戳痛我了！”“貧窮真的限制了人們的想象力！”“‘有奔頭就不算苦，沒奔頭才是真的苦?！现@句話是要和我們看劇的干飯人共勉的！”深刻的臺詞不一定要“文縐縐”，要戳到心里才讓人忘不掉?！渡胶Ｇ椤纷龅搅?。

第二，自帶史詩加成，深情致敬脫貧攻堅(jiān)征程中的奮進(jìn)者

打造“塞上江南”，是劇中扶貧干部給當(dāng)?shù)厝罕娒枥L的一個美麗的夢?？擅鎸Ξ?dāng)?shù)貥O度貧瘠、嚴(yán)重缺水、四季飛沙走石的土地，要真正成為“塞上江南”，還要靠勤勞的雙手、堅(jiān)定的毅力、智慧的大腦以及一顆顆激情澎湃的心去創(chuàng)造！

劇中主人公馬得福（黃軒 飾）就是“塞上江南”之夢的打造者。這位從農(nóng)校剛剛畢業(yè)的年輕人分配的第一項(xiàng)工作任務(wù)就是追回家鄉(xiāng)涌泉村里“逃跑”的吊莊戶?！耙荒暌粓鲲L(fēng)，從春刮到冬”“蚊子都能把人給吃了”“餓得直吐酸水”……村民們這些拒絕移民搬遷的理由真實(shí)存在，讓觀眾感受到這項(xiàng)工作的艱難，直呼“心疼”年輕的馬得福?！拔艺娴囊蜻@些兢兢業(yè)業(yè)的基層扶貧干部致敬”，馬得福的扮演者黃軒感慨說。從苦口婆心勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到蹲守供電所軟磨硬泡給移民村通電，到不得已沖進(jìn)會場爭取給移民村干涸的麥田澆水，再到東西協(xié)作扶貧政策出臺后，鼓勵村里姑娘到福建務(wù)工、帶領(lǐng)村民們學(xué)習(xí)種植蘑菇……為了早日兌現(xiàn)那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅(jiān)定。他永遠(yuǎn)面對一個又一個困難，永遠(yuǎn)在為別人解決問題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，平和沉靜的外表下不斷散發(fā)出巨大的能量，帶領(lǐng)著人們打造屬于自己的“塞上江南”。

這樣純粹、堅(jiān)韌、一心撲在脫貧致富工作上的人物形象，正是史詩般的脫貧攻堅(jiān)大決戰(zhàn)中很多基層扶貧干部的縮影，值得所有人為之鼓掌，向他們致敬?！渡胶Ｇ椤纷詭吩娂映桑⒆龅搅俗鹬厝宋?，尊重真實(shí)歷史，是一曲謳歌時代、謳歌奮進(jìn)者的壯闊樂章。

第三，“硬核”內(nèi)容“軟著陸”，在細(xì)微處中展現(xiàn)藝術(shù)功力

宏大的脫貧攻堅(jiān)和對口支援主題，如何鋪陳敘事？《山海情》選擇“用細(xì)節(jié)講故事”，讓“硬核”內(nèi)容實(shí)現(xiàn)“軟著陸”。

巧用沖突。沖突是釣住觀眾的鉤子。《山海情》第一幕就埋下一個戲劇沖突：涌泉村一夜之間從政府安排的移民地點(diǎn)玉泉營跑回來七戶人家。大學(xué)剛畢業(yè)的馬得福被借調(diào)到吊莊站幫忙，他的任務(wù)就是把村里的人追回去。跑回來的人七嘴八舌：“一年一場風(fēng)，從春刮到冬。大風(fēng)三六九，小風(fēng)天天有?！薄鞍言圻@伙人，吊到那去干啥去了，就是給蚊子改善伙食去了。”順口的方言，生動的表情，這沖突就顯得頗接地氣。緊接著，編劇又安排了幾個戲劇沖突：麥苗、馬得寶等一群年輕人離家出走外出謀生，李水花（熱依扎 飾）婆家上門逼婚，村部里代理村主任馬喊水（張嘉益 飾）跟村民、村民跟逼婚者吵成一團(tuán)，馬喊水用大喇叭喊小兒子馬得寶回來，整個場面鬧鬧哄哄，情節(jié)活了起來。

釋放溫情。

劇情細(xì)節(jié)除了充分展現(xiàn)西北人民的粗獷與豪情，也將更多的細(xì)膩與柔情呈現(xiàn)給了觀眾。比如李水花身上展現(xiàn)的剛?cè)岵?jì)的女性力量，看似個性頑劣的馬得寶為了給父親和哥哥分憂，獨(dú)自闖蕩新疆尋找表弟尕娃，等等，都很能打動觀眾。這是劇中“煙火氣”的關(guān)鍵，更是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)扶貧工作里不可或缺的部分?！渡胶Ｇ椤氛峭ㄟ^深挖角色和生活的多面性，更多維、更接地氣地講述這片戈壁上宏大而溫情的脫貧攻堅(jiān)故事。

表演看不到“表演”。《山海情》是全明星陣容出演，但觀眾們評論說，“演員都像從土里長出來的一樣！”“看《山海情》真的會給人一種震撼感，而這種震撼感來自電視劇的用心和演員表演的用心！”“演員精湛的表演已看不到‘表演’”，他們與劇情融為一體。幾乎所有的劇中人物臉上都帶著“高原紅”，無論穿制服或者布衣，每個人都灰頭土臉，面部帶著明顯的風(fēng)沙灼傷，讓人可以自然聯(lián)想到西北的漫天黃沙，非常真實(shí)地還原了西海固的真實(shí)情況。

閆妮就是徹頭徹尾的西北女縣長，她為百姓的生活勞心勞力，整個人灰撲撲、風(fēng)火火；福建來的扶貧辦領(lǐng)導(dǎo)吳月娟（姚晨 飾）、掛職副縣長陳金山（郭京飛 飾）戴著眼鏡、操著福建普通話講話，斯文而篤定，為西海固人民辛勤辦事，造型毫無違和感。觀眾認(rèn)為他們就該是這個模樣，之前大家熟悉的角色形象都是浮云！

演過很多清俊小生的黃軒，一舉手一投足就是馬得福，留著小平頭，黑紅的臉，淳樸的鄉(xiāng)音，眼睛里寫著幾分激情，看了都讓人嗓子發(fā)干的畫面中，我們時?？吹今R得福眼里的一汪清泉，他騎著輛自行車東奔西走為移民辦事……這是他第一次演農(nóng)村基層干部，不扎根生活沒有這種傳神。熱依扎扮演的水花，拉車、走路的架勢，就是一個西北漂亮村姑。張嘉益扮演的村里“人精”代理村主任馬喊水，戴著皺巴巴一頂藍(lán)帽子，憨憨的，瞇著眼睛，嘴里叼著一片干樹葉子嚼著，重大事情不輕易表態(tài)，但又在村情親情上有擔(dān)當(dāng)，“賊賊”的樣子，土帥土帥！各個角色都演活了。

第四，戲外之“戲”也精彩：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深扎“干沙灘” 體驗(yàn)扶貧攻堅(jiān)艱苦歷程

電視劇對時代大背景的真實(shí)還原，演員們精彩無痕的角色演繹，除了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自身的藝術(shù)功底，也離不開他們深扎戈壁灘大半年的熬煉與成長。